#narration
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Clutch : une heure de jeu pour convaincre que la course narrative existe
Après une annonce au Summer Game Fest qui a retenu l'attention, Maverick Games a diffusé un livestream d'une heure montrant le début de Clutch. Un jeu de course en monde ouvert avec une ambition narrative affichée, porté par une équipe issue de Playground Games. Les images sont là, les intentions aussi. Ce qui manque encore, c'est la preuve que les deux tiennent ensemble sur la durée.
Spec Ops : The Line à 14 ans, toujours sans successeur spirituel
Spec Ops : The Line soufflait ses 14 bougies cette semaine. Yager Development avait livré en 2012 un jeu de guerre qui retournait le genre contre lui-même, imposant au joueur de regarder en face ce qu'il faisait. Quatorze ans après, aucun triple-A de guerre n'a eu le même courage éditorial. Ce n'est pas une nostalgie, c'est un constat d'échec collectif de l'industrie.
God of War Laufey : Cory Barlog planifiait Faye depuis 2018
Huit ans avant l'annonce officielle de God of War Laufey, Cory Barlog avait déjà confié à l'actrice principale le rôle qu'elle allait incarner. Ce n'est pas une anecdote de coulisse : c'est la preuve que Santa Monica Studio construisait l'arc narratif de Faye en parallèle du premier God of War de 2018, bien avant que Kratos et Atreus ne terminent leur voyage. Ce niveau de préméditation scénaristique change la lecture de toute la saga.
God of War Laufey : le trope de la femme-frigo enfin retourné ?
Fey meurt avant même le premier écran-titre de God of War (2018) — cas d'école du personnage féminin sacrifié pour motiver le héros masculin. Huit ans plus tard, God of War : Laufey semble vouloir réparer l'affront en redonnant à ce personnage une existence propre, une voix, une agentivité. Est-ce le premier vrai cas d'« unfridging » dans le jeu vidéo triple-A ? La question mérite qu'on s'y arrête sérieusement.